达达主义是一种具有对抗性的艺术，甚至是一种世界性的反艺术运动，它需要与主流艺术界保持对立和冲突，来保存其最纯粹的形式和其背后的绝妙反讽。但是如果主流艺术界接纳了达达主义呢？它坚定依旧、叛逆已久，却呈现了某种微妙的区别和不同的主体，即我们今天所说的超现实主义。

格罗佩斯也为新校园设计出了建筑史上最伟大的作品之一，一个真正的包豪斯。格罗佩斯梦想中的机构变为了现实，这是一件由全体教员和学生共同创造的纯粹的整体艺术品。一面巨大的长方形玻璃墙面成为了教学大楼的主要特征，它被夹在两个巨大白色混凝土构件之间，一个是抬高了的底座，另一个是平顶的山花。从上往下俯瞰，垂直和水平线条构造成不对称的网络，大大小小的长方形构建成一个蒙德里安的画作。

受到了血腥的第一次世界大战的驱动，他希望帮助社会以一种和谐优先于个性的全新姿态重新开始。他将艺术简直最基本的要素：色彩、形状、线条和空间。颜色仅限于三原色，形状仅限于正方形和长方形，线条仅限于垂直线和水平线，空间完全二维化，完全没有立体感。他不认为艺术的任务是模仿现实，他认为艺术就是现实的一部分，如同语言和音乐那样。

我们之前已经从印象派开始探讨到了康定斯基的抽象画，但是无论这种抽象艺术发展到了何种地步，画面中仍然存在某种叙事性的因素，要么是某种音乐的具象和圣经寓言的形式，要么是某个像色轮一样的实在的出发点。我们是否想过有某种可能，彻底脱离这种追溯到史前岩画的隐喻传统，创造一种拒绝既有存在而致力于创造新世界的艺术形式。罂粟成长与不安之地，而灾难与动荡往往孕育出伟大的艺术。